上期提及芳艳芬约请唐涤生修订简又文撰写的《万世流芳张玉乔》一事,那时唐涤生已是压倒一切的粤剧编剧,准许芳艳芬的请求,缘故原由他是新艳阳剧团的主力编剧,才气备受推许。

如果有兴趣熟悉唐涤生剧本的特色,已故编剧家叶绍德执笔的《唐涤生戏曲浏览》是首选,也容易购买到,不须我多费唇舌;但另一位已故编剧家苏翁谈唐涤生的创作特色就比较少机遇接触到,我也是听他主持的电台节目,得知一二。克日,整理藏书,竟然在第十一届香港国际电影节特刊《粤语戏曲片回首》(2003年修订版)找到一篇苏翁的《粤剧剧本史话》。这篇文章非由苏翁执笔,而是凭据他于1987年3月21日在香港中华文化促进中央举行的粤曲粤乐茶寮上的演讲录音整理而成,讲座原题粤剧编剧艺术,文章只是一个摘要。

苏翁在讲座堙A主要剖析唐涤生在第二次大战后和上世纪五十年代中两个时期的剧本特色。

苏翁指战后唐涤生已经执粤剧编剧的牛耳,作品往往有出人意料的桥段,主要是他肯创作,甚至改编西片,例如《粉城骚侠》、《赖婚》、《十载荣华一梦销》。我以为唐涤生的剧本最好、最天真的地方是他要什么人进场就可以编排他进场,譬如他喜欢几个台柱同台对唱,就不管他们谁忠谁奸,情理上应否同场泛起,他也可以将剧情编排得头头是道。以是观众爱他的剧本高潮迭起,曲折热闹,不外这个时期的他却难免有时穷于花巧,不合情理。就拿《火网梵宫十四年》来说,温璋就是说来就来,说走就走那一类了。

至于唐涤生受了什么影响在五十年代中改变创作的偏向呢?叶绍德以为1954年中香港大学中文系教授简又文先生,为芳艳芬写了一出《万世流芳张玉乔》,但剧中曲白过于旧套,芳艳芬乃请唐涤生将全剧重新编写,而唐涤生经由这次之后,乃茪牓p研古典戏曲。(见《唐涤生戏曲浏览》第一册)叶氏的看法颇受戏曲研究者的认同;但苏翁却尚有看法,留待下期再为人人先容。

■文︰叶世雄

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